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学校在电影院看的-看到吴辰君穿泳装的时候,整个剧场哇的一声,后面女生小声鄙视--男生是不是都这样之类

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#补片金棕榈# 一出成功得逞的“水门事件”,对哈克曼饰演的这一边缘人心理的刻画和氛围的营造是本片最大亮点。粗糙的电波音和模糊的对话把观众也带入这种偷听的氛围中,谨慎、多疑的主角爱好吹蓝调的萨克斯(孤僻应是这类人的职业病),故事最后的反转令人猝不及防。亮眼的配角:约翰凯泽尔、青涩的哈里斯.福特和客串出演的罗伯特.杜瓦尔。

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以蜻蜓点水造千钧之力。可能是哈内克涉足现实题材将其方法论演绎至最佳状态的电影,也是他最被低估和忽视的尝试。前三分之二始终在质疑他避重就轻,抽离时间序列,仅展示碎片以规避责任和难题,待到最终几个长镜铸成闭环迷宫才发现其内部文本是一张异常丰满和交相呼应的天罗地网,且在本作中全然规避了贸然落下的道德绑架,取而代之的仅剩“围城”般无限逼近的鼓声,轰然倒塌则发生在观众内心。《巴黎浮世绘》的超然之处便在于,哈内克在一扇密不透风的城墙内外展现了一种蝴蝶效应的可能,在这一个游戏链条下,一座城市的八面玲珑彼此连结,却又互不干涉。现代城市的复调学,每个人都早已熟识彼此,却永远假装形同陌路,谁说不是呢?